Case study: città aperta
Ein Projekt von / a project by Moira Zoitl & Ralf Hoedt
Installations
Exhibitions / Ausstellungen «Moira Zoitl, Ralf Hoedt – case study: cittá aperta», Kunstverein Salzburg 1998 + «urban feelings – urban facts», Forum Stadtpark Graz, 1999
dt/engl
Die Ausstellung im Salzburger Kunstverein versteht sich als ein work in progress. Sie ist ein Zwischenbericht einer künstlerischen Arbeit, die Ralf Hoedt und Moira Zoitl in der Stadt Rom unternommen haben. Die Ausstellung funktioniert wie ein Recherchepool, der eine Vielzahl von Medien und Querverweisen beinhaltet.
Der Titel der Ausstellung erinnert vermutlich an den Filmtitel „Roma, città aperta“ (1945) von Roberto Rosellini, einem der ersten Filme, die zum Genre des Italienischen Neorealismus gezählt werden. Ein Genre, das sich auf besondere Weise mit den sozialen Veränderungen und der Kälte der Modernität auseinandersetzte. Im Gegensatz zu Rosellini , bei dem der Begriff „città aperta“ historisch zu verstehen ist – Rom wurde 1943 für fast ein Jahr von den Deutschen besetzt und militärisch als geöffnet, bzw. besetzte Stadt bezeichnet – verwenden Ralf Hoedt und Moira Zoitl den Begriff als eine urbanistische Metapher, die das Ausfransen moderner Städte beschreibt. (…)
Bei der Recherche nach medialen Repräsentationen der Stadt Rom, die ja durch die Präsenz der Cinecittà aufs engste mit dem Medium Film verbunden ist, stießen Moira Zoitl und Ralf Hoedt auch auf andere Filme, die in Form von Setfotos und Filmplakaten in die Ausstellung integriert wurden. Die Setfotos machen deutlich, daß Film etwas Gemachtes ist und verschiedene Images einer Stadt transportieren kann. Ähnlich verweisen die Titel von Hoedts Fotografien, die aus der Angabe der Kontaktnummer, Bildnummer, Emulsionsnummer und des Aufnahmedatums sowie dem Ort bestehen, auf den Konstruktionsprozess der Fotografie. Aus dem Dialog zwischen Fotografien, Repros aus Architekturführern, Setfotos und Videoarbeiten werden durch diese Recherche Informationspotentiale geschaffen, die hypertextartig aufeinander verweisen. Da Ralf Hoedt bereits 1995 einige der Gebäude fotografiert hat, macht seine Recherche nicht nur Veränderungen in der künstlerischen Arbeitsweise (wie z.b. eine Veränderung der ausgearbeiteten Kontraste und der Farbigkeit), sondern auch Veränderungen der architektonischen Oberflächen im Laufe der Zeit, sichtbar.
Eine wichtige Rolle spielt hierbei die Frage , wie man Informationen durch fotografische Ausschnitte lenken kann. Bei manchen Fotos hat man den Eindruck, daß der gewählte Anschnitt das Gebäude nahezu diffamiert, da er das triste Umfeld in den Vordergrund treten läßt. Dies trifft besonders auf die Aufnahmen des “Quartiere di Corviale” zu, einer 1km langen Wohnmaßnahme, die zwischen 1975 und 1982 für 8.500 Einwohner inmitten der brachliegenden Peripherie errichtet wurde.
(…)
Zitat aus: Cosima Rainer «Moira Zoitl, Ralf Hoedt – case study: cittá aperta» 1998
engl
The exhibition in the Salzburger Kunstverein is to be seen as a work in progress. It is an interim report on a piece of artistic research undertaken by RaIf Hoedt and Moira Zoitl in the city of Rome. The exhibition works like a research-pool which contains a variety of media and cross-referencing. It concerns the study of relative views in the modern city, and the question of how urbanism and architecture, traffic and the film industry have formed our contemporary experience of towns, how these have become conditions of seeing a town. Taking Rome as an example, the two artists make a study of urban display.
The title of the exhibition will probably call to mind for many the film Roma, citta aperta (1945) by Roberto Rossellini, one of the first films regarded as belonging to the genre of Italian neo-realism – a genre that dealt in its own way with the coldness of modernity and the social changes it brought about. In contrast to Rossellini, who intended the term citta aperta in a historical sense (in 1943 Rome was occupied for almost a year by the Germans, and designated in military terms as an open” city – that is, without defences), Hoedt and Zoitl use the term as an urbanistic metaphor to describe the fraying edges of modern cities. (…)
In their search for media images of Rome, which is of course closely linked with the film world by the Cinecittà, Moira Zoiti and Raif Hoedt came across other films, which were then integrated into the exhibition in the form of set photographs and film posters. The set photographs illustrate how various images of a town are constructed by means of films. Similarly, the titles of Hoedt’s photographs, which consist of the contact number, frame number, emulsion number and date, refer to the constructional process of photography. From the dialogue between photographs, reproductions from architectural guides, set photographs and video works, these researches create information resources that function similarly to hypertext in their cross-referencing. Since Ralf Hoedt had already photographed some of the buildings in 1995, his research brings out not only changes in artistic method (such as a change in the elaboration of contrast and colour), but also changes in the architectural landscape during the course of time. Here the question is important, how information can be directed by through photographic clips. Many photographs gave the impression that the chosen excerpt almost defames the building, by allowing the desolate environment to take the foreground. This applies particularly to the shots of the Quartiere di Corviale, a one-kilometre-long housing estate built for 8,500 residents, between 1975 and 1982, in the middle of a peripheral wasteland.
Excerpt from: Cosima Rainer «Moira Zoitl, Ralf Hoedt – case study: cittá aperta» 1998