Zimmer der Dame zeigt: Nur den Moment im Auge
Installation
Ausstellung / exhibition «Trautes Heim», GfzK Leipzig 2003
Zimmer der Dame, rekonstruierte Sitzecke aus dem Haus Müller, Prag (Arch. Adolf Loos) /
reconstructed lounge from Haus Müller, Prague (architect Adolf Loos)
Vitrine mit gesammelten Gegenständen von / vitrine with collected objects from Helga Mitchell
Video
Nur den Moment im Auge / An eye to nothing but the moment
Buch, Kamera, Schnitt / script, camera, editing: Moira Zoitl
Mit / with Helga Mitchell & Moira Zoitl
Dt / german, mit engl. UT / with engl. ST 33:46 min.
2003 © Moira Zoitl
dt/engl
Der Blick, den Moira Zoitl [im Video «Nur den Moment im Auge»] auf ihre Großmutter richtet, ist ein ausschließlich liebevoller und respektvoller, man spürt: auch für die eigene Sozialisation als Mensch und als Künstlerin ist die Biographie und der Habitus der Großmutter von Bedeutung. Beiläufiges wie Radfahren, Kofferpacken oder Make-up/Haare kämmen wird genauso sorgsam in Szene gesetzt wie die Interview-Situationen, in denen Helga Auskunft gibt über erste sexuelle Erfahrungen, Beziehungsstrukturen zu Eltern und Liebhabern, beruflichen Werdegang, über das Altern und über die eigene politische Einstellung – und das damit verbundene Leben in zwei Kontinenten. Die Widersprüche, die sich an manchen Stellen in der Person auftun – emanzipatorische Ansprüche (im Arbeitsleben) einerseits, das Festhalten an tradierten Rollenbildern (in privaten Beziehungen) andererseits – werden bewusst nicht zu einem runden Bild geglättet, gerade die Widerstände und Brüche machen die Figur der Großmutter interessant, sympathisch – und menschlich.
Der Film hat dokumentarischen Charakter, ist aber biographisch nicht lückenlos oder stringent, vielmehr greift er einzelne Momente im Leben von Helga heraus, die der Künstlerin in ihrer Wahrnehmung dieser für sie so wichtigen Person paradigmatisch erscheinen. Dass es Moira Zoitl ein Anliegen ist, jene private Dimension oder hier: Beziehung immer auch zu kontextualisieren bzw. zu problematisieren und in Zusammenhang zu bringen mit spezifischen gesellschaftlichen Zuschreibungen und Rollenbildern, zeigt sich in der Entscheidung, ein entsprechendes Setting für die Präsentation des Films (und übrigens auch für andere ihrer Filme) zu entwerfen. Dieses ist ihr gelungen in der Rekonstruktion eines Raumes, den Adolf Loos als das „Zimmer der Dame” 1930 für das Haus Müller in Prag konzipierte, ein Raum, der Moira Zoitl als Bühne für ihre Filme dient und der von ihr für verschiedene Präsentationen und Ausstellungszusammenhänge immer wieder neu ausgestattet wird.
Zitat aus «Nur den Moment im Auge» von Maren Lübbke-Tidow
engl
The gaze Moira Zoitl directs at her grandmother [in her video «An eye to nothing but the moment»] is an exclusively loving and respectful one. One senses, that the biography and attitude of her grandmother is important for her own socialisation as a person and as an artist. Incidentals such as cycling, packing suitcases or makeup and hair combing are filmed as carefully as the interview situations in which Helga talks about her first sexual experiences, relationship structures with parents and lovers, her professional career, about getting old and her own political attitude – and the life on two continents connected with it. The contradictions which arise at certain points in her as a person – emancipatory claims (in working life) on the one hand, holding fast to traditional role models (in private relationships) on the other – are deliberately not smoothed into a rounded image; it is precisely he conflicts and fractures which make the grandmother’s figure interesting, sympathetic – and human.
The film has a documentary character but is not biographically comprehensive or compelling; rather it picks out individual moments in Helga’s life which seem paradigmatic to the artist in her perception of this person who is so important to her.
That it is a matter of concern to Moira Zoitl always to contextualise or expound the problems of this private dimension – or in this case relationship – and bring it into context with specific social attributions and role models can be seen in the decision to design an appropriate setting for the presentation of the film (and incidentally also for others of her films). She has succeeded in doing this in her reconstruction of a room which Adolf Loos conceived as the „Zimmer der Dame” in 1930 for the M¸ller house in Prague, a room which serves Moira Zoitl as a stage for her films, and which she constantly redecorates for different presentations and exhibition contexts.
Excerpt from «An eye to nothing but the moment» by Maren Lübbke-Tidow